又到一年一度诺贝尔文学奖颁奖的时候了，某媒体的一篇报道格外打眼——《诺贝尔文学奖，今年选中哪国？》

　　诺贝尔文学奖选中哪国，似乎无关中国痛痒。就因为该奖去哪里都有可能，唯独不太可能到中国——去非洲，那里有尼日利亚的奇努阿·阿奇贝；去阿拉伯国家，则有摩洛哥的塔哈尔·本·杰伦；去拉美，北有墨西哥的卡洛斯·富恩特斯，南有秘鲁的马里奥·巴尔加斯·略萨；去最大的失意地美国，也还有眼巴巴地望着大西洋另一头的诺曼·梅勒、戈尔·维达尔、菲利普·罗斯、约翰·厄普代克……可到中国，谁能说出有世界影响力的作家？

　　都说诺贝尔文学奖无论怎样“正牌”，其权威性和国际性怎样不可动摇，都因评奖没有绝对标准，评委本身又带个人偏好以及复杂的政治因素而未必绝对公允，但谁也无法否定，自1901年法国诗人普吕多姆获得首届诺贝尔文学奖以来，该奖坚持的褒奖纯正文学作家和作品的理念是不可动摇的。绝大多数获奖者当之无愧为世界级文学大师，深刻地影响了一个世纪文学的进程。可当今中国，还有多少“纯正文学领域的作家和作品”？

　　看看当下中国文学，多的是啥？被炒得沸沸扬扬的是木子美的“下半身写作”；让人失望透顶的是《有了快感你就喊》的“大作家的时髦”；被捧得高高的是“新概念”、“快餐文化”、“流行文学”。为了生计，有作家上街乞讨；为了写作，有人央求被包养；为了出名，有作家在闹市裸奔。忧伤派的无病呻吟、爱情派的矫揉造作、情欲派的庸俗不堪，正在成为当下中国文学的主流。民生关注、公共关怀、现实主义离文学越来越远。如此，诺贝尔先生怎能眷顾？

　　或许我们过于悲观了，中国文学其实并非毫无希望——不是还有金庸、刘墉、李敖，还有余华、莫言、史铁生、王安忆？但无论如何，我们还得承认：中国文学已进入青黄不接时代，年轻作家的品德意识和写作水准低落，纯文学在中国社会越来越边缘化了。

　　诺贝尔文学奖之于中国，只关乎书市冷热。去年此时，当土耳其作家奥罕·帕默克获奖时，《我的名字叫红》是怎样的热销？谁能想象，十天后，当今年的大奖公布后，又是怎样一片火热？

　　倘若说，诺贝尔文学奖对中国人还有一点别的刺激，那就是它给出的提醒：文学是需要一辈子投入和守望的事业，它与浮躁、炒作、低俗绝缘。当又一轮大奖即将颁布，何妨大声追问：在中国，还有谁在守望文学的盛殿？

　　（作者系重庆作家协会会员）